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　　和少兒出版一樣，少兒電影的質(zhì)量和品位，直接影響3億兒童的文化素養(yǎng)和價(jià)值取向

　　一味地追求低幼化，“蹲下來說話”，導(dǎo)致國產(chǎn)少兒電影“姥姥不疼，舅舅不愛”

　　單純追求票房，導(dǎo)致進(jìn)口少兒電影一放就是一個月，國產(chǎn)少兒電影卻大多數(shù)只能“一日游”

　　中國電影進(jìn)入黃金機(jī)遇期，已為世人所矚目，自不待言。然而，一則調(diào)查結(jié)果讓我們警醒并深思。北京師范大學(xué)()黃會林教授組織的一項(xiàng)“影視對未成年人影響”調(diào)查顯示，在針對北京8個城區(qū)25所中小學(xué)8至18歲少年兒童的問卷調(diào)查中，對中國電影中的國家形象和華人形象的認(rèn)可率只有55%左右，相反，對美國電影中的美國形象認(rèn)同度卻高達(dá)73%。美國電影憑借大投資、大制作、大明星在中國強(qiáng)勢出場，通過銀幕在青少年的頭腦中不斷地拷貝美國價(jià)值觀。相反，中國銀幕上的中國文化傳統(tǒng)和核心價(jià)值觀未能得到有力而強(qiáng)勢的體現(xiàn)。

　　中國14歲以下的少年兒童有3億之眾，面對如此龐大數(shù)量的孩子—祖國的未來、民族的未來，電影人有責(zé)任為他們提供優(yōu)質(zhì)電影作品。

　　近幾年國產(chǎn)少年兒童電影的產(chǎn)量平均每年有50部左右，動畫電影15部左右，而能進(jìn)入影院讓孩子們看到的不超過10部。與此同時，好萊塢大片《功夫熊貓》系列、《瘋狂原始人》，可以說是橫掃同期國產(chǎn)電影市場。外國大片可在影院放映一個月左右，而國產(chǎn)少兒電影幸運(yùn)的能有“幾日游”，大多數(shù)只是“一日游”、“一場游”。多數(shù)國產(chǎn)少兒電影，我們的孩子們難覓真容。可用兩句話概括中國少兒電影的生態(tài)景象：一是中國孩子吃外國“奶”長大，就要接受外國文化的潛移默化，對中國文化缺乏感情和認(rèn)同；二是中國孩子吃國產(chǎn)劣質(zhì)“奶”，營養(yǎng)失調(diào)，健康堪憂。

　　為什么會出現(xiàn)如此尷尬的文化境遇？首先要問，誰在掌控孩子們看電影？首先是中國影院的經(jīng)理們，他們決定孩子們能看什么樣的電影，從而培養(yǎng)了孩子們的電影品位。影院經(jīng)理的判斷標(biāo)準(zhǔn)是什么？多數(shù)是根據(jù)上座率，什么電影好賣上什么，急功近利忽視社會責(zé)任，這是由中國電影產(chǎn)業(yè)的生態(tài)大環(huán)境和文化產(chǎn)業(yè)的大環(huán)境決定的，影院要追求利潤的最大化。

　　誰在掌控孩子們看電影？還應(yīng)追究到少兒電影制作者和創(chuàng)作者身上。從制作角度上看，少兒電影的制作費(fèi)普遍投入很低，小成本，小制作，小打小鬧。很難請到有成就的編劇、導(dǎo)演和明星。少兒影片雖然數(shù)量上“繁榮”，但由于創(chuàng)作者們壓低成本，創(chuàng)作總體上粗疏、粗糙、缺乏想象力，孩子們不愿意看，成人更不愿意看。缺少扛鼎之作和引領(lǐng)之作，中國少兒電影公信力亟待提升。

　　中國少兒電影創(chuàng)作出現(xiàn)窘境，而且這種窘境還要延續(xù)較長時間，除了市場原因—缺少少兒電影流通渠道，還缺少少兒電影創(chuàng)作的穩(wěn)定隊(duì)伍，甚至沒有國有少兒電影制作機(jī)構(gòu)，就連曾經(jīng)輝煌一時的中國兒童電影制片廠也不復(fù)存在了，令人惋惜。

　　出現(xiàn)這種創(chuàng)作窘境，就創(chuàng)作自身而言是因陷入創(chuàng)作誤區(qū)造成的。其誤區(qū)之一，是一味追求低幼化淺閱讀。誤以為少兒電影就是創(chuàng)作姿態(tài)低，把“我蹲下來對你說”當(dāng)作少兒電影創(chuàng)作的正宗姿態(tài)，結(jié)果造成了少兒電影作品低幼化、淺薄化。既低估了孩子們的想象力，又排斥了成人觀眾群，造成少兒電影姥姥不疼舅舅不愛、誰都不喜歡的尷尬窘境。其實(shí)，優(yōu)秀的少兒題材作品既針對少年兒童，又吸引成年人。更何況，在文化消費(fèi)上，大多數(shù)孩子不是獨(dú)立消費(fèi)群體，要靠成人引領(lǐng)，成人陪伴。電影《哈利·波特》的觀眾群覆蓋世界、長映不衰是文化奇觀，因?yàn)樗鼱I造了一個神奇的小孩與大人都喜歡的魔幻世界?！肚c千尋》創(chuàng)作于日本發(fā)生金融泡沫之后，宮崎駿創(chuàng)造了千尋，讓她去尋找自己的生命力，最后告訴日本國民我們要找到自己的生命力。其中傳遞的思想，既是說給孩子們的，又是說給大人們的。伊朗大師阿巴斯的少兒電影作品，他的后繼者馬基德·馬基迪的作品，以及巴西的《中央車站》，法國的《放牛班的春天》，這些經(jīng)典少兒電影既滋養(yǎng)了少年兒童，也啟迪與溫暖成人。

　　創(chuàng)作誤區(qū)之二，是重迎合輕引領(lǐng)。少兒題材電影創(chuàng)作注重少兒的觀賞興趣，注重他們的心理、情感和娛樂需求是必須的；但一味迎合，等于放棄了對孩子們的精神引領(lǐng)。一味強(qiáng)調(diào)“我的少年我做主”，一味張揚(yáng)特立獨(dú)行自私自利，是失誤；熱衷于表現(xiàn)時尚，張揚(yáng)物質(zhì)主義、享樂主義，排斥理想精神，更是失誤。視崇高為過期美學(xué)，滿足于世俗欲望，傾心書寫小市民，讓英雄退位，讓市儈登場，讓欲望狂歡，這些創(chuàng)作傾向不利于塑造青少年正確人生觀和價(jià)值觀。少兒電影創(chuàng)作不能一切為了吸引眼球，一切為了追求票房。比迎合重要的是引領(lǐng)，要培養(yǎng)他們健康的欣賞趣味，培養(yǎng)他們向上向善的人生觀念和價(jià)值觀念。開啟心智重在引領(lǐng)，這是創(chuàng)作者的責(zé)任。少年智則中國智，少年強(qiáng)則中國強(qiáng)，應(yīng)該成為創(chuàng)作者和制作者的座右銘。

　　面對少兒電影文化窘境，政府主管部門應(yīng)該進(jìn)行宏觀調(diào)控。讓中國孩子能吃到中國優(yōu)質(zhì)“奶”—能看到國產(chǎn)優(yōu)秀少兒電影，在市場環(huán)節(jié)采取各種扶助政策和監(jiān)督政策，保證國產(chǎn)優(yōu)秀少兒電影具有優(yōu)勢排片比例；不能讓國產(chǎn)優(yōu)秀電影有創(chuàng)作無出路。少兒電影的生態(tài)環(huán)境應(yīng)綜合治理，中國少兒電影創(chuàng)作希望仍在?。ㄚw葆華）（人民網(wǎng)）